“这个问题早就有哲学家研究过了。杀死一个不认识的人，就能暴富，人们会不会同意，同意后会不会不安或难过？遥远的异国，有一个人死去，人们会不会痛苦？
他们得出的结论是，我们的知觉和道德是有限度的，并且呈现一种由距离产生的差序格局，所谓良知或者道德感如果距离足够远，就会失去其约束力。从生理上来说，这是一种自保的本能，如果我们对无论远近的大小悲剧都感受到同等强度的痛苦，那么人就会被摧毁。”
关琛点了点头。
“所以，丁午用这样的问题来质问废材，其实不怎么合适。不过考虑到丁午这个人物对道德的浅显理解，他问出这样的问题还挺合适的。你设计得不错。”
“啊……还行。丁午对道德的理解的确是浅的。”关琛不动声色地走到门口，“先不聊，我得过去了。”
一出门，关琛连忙掏出小本子，把项均刚才说的话都写上去。
但其中好多名词一点概念也没有，也不知道自己写的字、选的词到底对不对。
【哲学这种东西，竟然这么厉害的吗……这么容易就破了我的题……】
关琛有些高兴，高兴原来世间很多问题早已有了答案。但同时他又沮丧，因为清楚自己离哲学这门学科，还有好一段距离要走。
吃几口雪糕，关琛心情才渐渐好了起来。
只要吃了甜品，人的心情就会好。看样子，甜品这种东西也跟哲学差不多伟大了。以后要多吃一点。
关琛上完妆，来到了片场。
关琛拍了拍光替的肩膀，跟他说了声“辛苦”，然后请对方去吃雪糕。
入行半年多，关琛也知道了有替身不是一件什么偷懒不敬业的行为。
在片场走位调光是一件漫长又毫无技术含量的工作，如果演员一套做完，大概率到实际拍摄的时候，就已经很累，没什么爆发力了。武替也同理，演员如果受伤，耽误整个剧组拍摄，得不偿失。
关琛有光替，但却是剧组唯一没有武替的演员。纯粹是嫌弃武替的动作太慢太弱太生涩，一些武替可能受伤的动作，他自己来风险可能更小。
走进片场。
片场是一个房间，狭小，但干净。
关琛每次来都很有亲切感。
这是理所当然。田导说，片场就是按照《今晚可以去你家吗》里关琛出镜过的屋子来布的景。除了两墙的大书柜，几乎一比一复制了关琛的住所。就连前几天拍刚进屋的戏份，屋子里还是杂乱无章的样子，道具组也很尽职，让堆叠的垃圾袋也一样的高度、一样的密度，复刻曾经的现实。
看着眼前的屋子，关琛记得自己看书学表演的每一段时日，所以演起同样学习表演的丁午，总是很快就能找到感觉。
就连剧本里丁午住的地方，也是在关琛的提议下，设置在了外国人聚集的地方——京城的法人街附近。
《命运钥匙》的两个男主，人生交换，并非连同肉身一起交换。
在这个华夏，周围的邻里关系并没有关琛上辈子魔都那样互不往来，互不干涉。上辈子他们社团超爱这种没人多管闲事、住几年都没见过邻居一面的社会氛围。但在这个世界，尤其京城，罕见至极。