季铭参加完春晚的第一次大联排之后，乘机飞抵伦敦，参加《默》的宣传活动，辗转伦敦、爱丁堡、伯明翰三站之后，来到了牛津大学，这是上映前的最后一个宣传行程。
牛津大学的戏剧社主办了活动，这个戏剧社其实是非常专业的，而且历史悠久。
现场并不大，只有百来名学生，大部分是戏剧社的，但是这一场有网络直播，观看人数相当可观，数以十万计，其中很大一部分，都是英国的大学生群体。而对英国人来说，这个数字已经非常恐怖。
现场是圆形的，季铭、爱丽丝·洛瓦赫等人坐在中间。
季铭挺喜欢这种模式的，而且尤其喜欢接下来的互动讨论几乎完全专注于电影和音乐剧。
“……”在简单叙述了故事梗概和成绩之后，主持人播放了一个季铭的介绍短片。
这个短片非常用心，应该是从国内弄过来的素材，包括《雷雨》、人艺版《末代皇帝》的话剧片段，也有《遇仙降》《流浪地球》《我不是药神》《默》的电影片段，甚至还有他参加邹教授五十周年音乐会的演唱片段……剪辑也很精妙，仿佛是一部属于季铭的艺术家传记片，在彩色和黑白里演绎传奇。
看完片子，在一众惊叹声里，主持人开始转向了电影和表演艺术的讨论：“《默》的主演季铭先生，无论在中国还是欧洲，都是备受肯定的表演艺术家，我们当然相信，在年轻演员们遇到一个适合的角色时，他们或许可以展现出令人望而生畏的天赋。但您似乎不仅仅如此，而是拥有与年龄不相称的艺术积累、丰富技能和老练的经验，您能说一说是怎么做到的么？”
季铭穿了件黑色的高领羊绒毛衣，裤子是垂坠感十足的咖色阔腿描述起来，就像个有气质的知产女性穿着一样。
“我认为如果说我有不同于年龄的一些成就，应当在于两点，感知力和表演法。”季铭站在大家中间，好似来到了中戏的课堂上，至于直播镜头，简直被他理所当然地忽视掉：“体验派演员认为你必须沉浸于某个角色，成为某个人物，才可以将它准确地表演出来，这其实是个感知力的问题，你成为它，才能够完整地感知它。”
顿了顿，季铭看了一圈，笑了一下：“但那需要时间和经验，你需要演十个一百个人物，才有可能成为一个有经验的，游刃有余的演员。所以，这个时候，如果你的天赋里有一种敏锐的感知力，事情就会变得简单很多，你的练习，你的阅读，你的模仿……都将成为你感知人物的途径，从未帮助你超越时间。”
说完，季铭面对一众学生，即兴地将《剧院魅影》的幽灵，《悲惨世界》的冉阿让、《V字仇杀队》里的V，乃至《魔戒》里的咕噜，《哈利模特》里的伏地魔……大约七八个人物角色，仿佛旋转木马一样，季铭转一个角度，就换一个角色，一圈下来，这些为英国人熟知的英国经典舞台剧、电影里的角色，都一一展现在他们面前。
掌声已经无法表达他们的震惊。
欢呼也不行。
所以他们站起来，一边欢呼一边鼓掌，季铭笑着等他们重新落座，才继续说：“无数的经典角色，都将有助于你的练习，很多时候并不需要你真的去演它们，这是一种天分。
那么第二个因素，表演法。如果说感知力是体验派的法宝，那么表演法当然是方法派的核心每一个人物都截然不同，但演员只有一个人，我们必须坦率地承认，每一个角色无论多么有说服力，它都是人的造物，并不真实存在。既然是创造物，那么它必然由骨头、血肉、毛发、行为特点来组成，然后被表演法统合起来所以事实上，纵然外相都是不一样的，但统合它们的东西却是一致的，那就是情绪、思维对身体的控制逻辑。”
“灵与肉？”
季铭和大家伙一起笑了起来。
“灵与肉，物质和精神，唯物和唯心，有很多讲法。”季铭肯定了这位同学的说法：“但是我们需要具体地理解它，在表演当中，每个人事实上都遵循一种逻辑，它是不具有属性的，角色的呈现取决于它的设定，它的情感，它的背景……演员，或者我，遵循我的逻辑来控制我的身体去展现这些完全不同的东西，然后它们在观众面前组成截然不同的舞台或者银幕形象。”
季铭这一次没有拿经典角色，而是单纯地面对一个方向，演出了四个形象畏缩的集中营囚徒，指挥决战的将军、街头谋生的卖烟少年，以及神经质的犯罪者。