工作人员听到布莱恩·德·帕尔玛的吩咐，从拷贝出来的几盒《罗拉快跑》样片中随手挑出一份装进看片机里，按下播放，大家一起看向墙壁上的大银幕。
银幕上，打板之后，画面中首先出现的却是一个空镜头。
定点仰拍视角中，明亮的金色阳光从挂着两串半开竹帘的窗口投射进来，
强烈的光线下，竹帘上的花纹，墙角的芭比娃娃，窗台上枯萎的花束，所有元素都给人一种安静而完美的和谐感。
电影镜头的优劣，评判标准基本上就是构图、色彩、运镜等几种元素的出色与否。
眼前的镜头，在构图、色彩和光线运用上明显达到了一种无可挑剔的水准。
放映室里没有一个不懂电影的圈外人，因此，虽然没有第一时间看到演员的表演，但只是这样一个简单的空镜头，所有人心中都不由暗暗赞叹了一声：漂亮。
长度大概5秒钟的定点空镜持续了三次。
紧接着，第二个镜头仍然是空镜。
不过，这次却不再是定点，而是一个缓慢向前的推镜头。
画面中，罗拉与男友的合照，带着放射状心形的红色卡片，桌面上散乱的杂物，光线和构图同样非常出色。
随后，第三个镜头，虽然还是空镜，画面却开始动了起来。
罗拉的绿色格纹裤脚在左，黑色啤酒瓶在右，中间是一只缓缓爬动的小乌龟。相对于前两个空镜，这一镜头显得更加有趣，隐隐传达了一种躁动不安的情绪
众人此时也意识到，这应该是一组连续的空镜头。
不过，三个镜头，三种完全不同的构图，无一不充满了想像力，显示着创作者深厚的美学功底。
一组空镜头之后，罗拉本人终于出现在了画面中。
看到罗拉由火红色头发、蓝色背心和绿色长裤组合起来的浓烈色彩风格，放映室里第一次接触这部电影的人都微微感到有些惊讶，这种近乎于卡通角色的前卫形象在好莱坞电影里还是很少见的。不过，由于刚刚的一组完美空镜头打底，这些人都不由自主地将这种另类当成了创新。
原始底片洗印出来的样片自然是没有声音的。
无声的画面持续播放了两分多钟，放映室里的众人也都反应各异。
《罗拉快跑》的制作人罗恩·麦克米伦此时已经完全放下心来。混迹好莱坞这么多年，罗恩还是能够轻松判定出眼前样片好坏的，西蒙拍摄的镜头比他幻想过的最好情况还要强无数倍。
那么，显而易见，西蒙开拍这几天来异于其他导演的执导风格，也完全不是在故弄玄虚，这是一个有着非常高电影制作天赋的年轻人。
凯瑟琳·毕格罗已经不止一次地看到过西蒙展现出来的各种过人天赋，因此，她从一开始就对西蒙有着足够的信心，此时只是津津有味地和众人一起欣赏样片。
大卫·吉勒心中只是闪过一个念头，自己果然没有看错那个小家伙。
至于布莱恩·德·帕尔玛。
整个房间里，他应该是专业素养最高的那一个。
罗伯特·雷德福和凯瑟琳·毕格罗虽然此前也有着一些执导经验，但两人在这方面的资历都很浅。