去年,在选择短节目配乐的时候，丛澜纠结过要用哪一个月光。
德彪西也有一首，她同样很喜欢。
不过后来还是热爱肖邦,选择了月光奏鸣曲。
但在浏览大量的古典乐之后，她记下了德彪西的欢乐岛。
这首钢琴曲的创作背景,显得不是那么的“正义”。
一般来说，普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼华托乘船赴西德尔岛这幅画的启发。
1904年，德彪西与已为人妇的女高音eabardac私下相好,不仅赠送了歌曲集,还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛，抛却烦恼和一切，享受着他的快乐。
其实在1903年的时候，欢乐岛已经写完了,但就是在泽西岛上，德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。
这是一首炫技作品,技术精湛却又困难，里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。
他心思敏感,这大概是艺术家们都有的,旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中,但与此同时,他又无法忘记自己的现实生活。那坠在身后的压力与现状,使他预感到了巨大灾难即将来临。
因此，整部作品里充斥着幻想式的愉快氛围。
很长一段时间里，欢乐岛都被世人冷落着，就像是他随后写的那个面具一样。
这是不被欢迎的曲子。
直到战后,欢乐岛才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。
丛澜的考斯腾设计，也参考了曲目的内容。
酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。
所以，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。
她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不见。
众人屏住呼吸，看着那个位于中央的璀璨光芒。
近四分钟的时间，丛澜向大家展现了力与美的究极演出。
于谨在她第一个连跳里，感受到了丛澜的怒气。
“还带延迟的吗”他呢喃。
昨天的生气，你今儿才表现出来啊
右足向后的外刃结环步后，丛澜接了个左脚的点冰，顺势转体，莫霍克，她在三次后压步以后将滑冰的速度提了上来，转三、交叉步、夏赛步、莫霍克、转三、转三，丛澜直接接了个3z3t，而后又用转三滑出，再接外刃大一字，换小跳，继续步伐。
这个连跳很突然，而且没有进行跳跃前减速，就是直接过去了。
观众们很惊讶地鼓掌和呐喊，声势几乎要盖过会场的音乐声。
丛澜毫无所动。
她知道每一个音符所对应的动作，也能在无声的情况下完全演绎整个自由滑。
她练了上百次，不论是现实还是虚拟，她从未敷衍对待。
神话中意味着幸福与感官满足的西德尔岛，被德彪西命名为“欢乐岛”的泽西岛，画作与现实，理想与真实，这里是德彪西的逃避之所。
如何选择合适的乐章，是丛澜与音效剪辑师和编舞师探讨十数次后的结果。
前奏温和优雅，源自利迪亚的颤音被标注为华彩乐段。
旋律稍微向外，轻快抒情，正在通往宽阔的自由。