第297章巴黎与赠礼
djsnake是这次bockarty欧洲巡演的保留节目，eanon风靡全球后，这位法国电音制作人的身价与咖位被推向了一个新的高峰。
九月初至十月中旬，一个半月的时间里，djsnake便登上了五场顶级音乐节。9月2日在西雅图举办的bubershoot，djsnake跟霍尔希和geazy一样，是音乐节的八大主嘉宾之一，同样也参加了这场音乐节的瀚音乐艺人麦迪逊比尔和arsho则是次压轴。
9月3日圣伯纳迪诺的noaondernd，是edc主办方niac在劳动节周末举办的，北美地区最具影响力的电子音乐节，djsnake被官宣为第二天主舞台的压轴。
9月10日，utra音乐节新加坡站，djsnake以次压轴的身份，在deadau5之前登台演出。9月17日在日本东京御台场海滨公园，utra也复制了相同的阵容。一个月之后，里约热内卢的utra巴西站亦是如此，只不过这一次，接棒djsnake的艺人，从deadau5换成了马丁盖瑞斯。
五场音乐节，两场压轴，三场次压轴，且在海报上都是最显眼的位置和大小，djsnake今年的超高人气不言而喻。而这，也是在瀚现场和addet为了明年的adcity欧洲分站考虑，刻意不选择dio压阵的情况下，相中djsnake领衔的主要原因。
作为西欧腹地走出来的世界级电音艺人，djsnake在伦敦和巴黎有天然的号召力，而且自从8月17日比利时的ukkeo音乐节开始，他已经有两个月时间没有在欧洲演出过了，市场的期待度与饥饿感也足够。
于是，三个月前，dio便亲自与djsnake接洽，由djsnake转告他的经理人艾米汤姆森，再通过管理公司告知djsnake签约的演艺经纪公司aradig，让他们以每场10万美元的优惠价格，留出10月21至22日的周末档期。
这是主办方预订艺人时，又一个可以有效降低成本的小窍门如果你认识艺人本人，或者他们的经理人，那就想办法先获得他们的初步同意，再跟演艺经济公司接洽正式合同。因为演艺经纪这边，只能抽取演出收入的10作为佣金，他们不在乎艺人其他方面的发展，只关心能不能以尽量高的价格签订演出合同。天然的利益冲突，使得主办方很难从价格上要求经纪公司让步。
但经理人则不同，他们会更多地考虑艺人综合商业价值的增长，如果活动或者主办方本身对艺人未来的发展有利，经理人甚至会反过来，帮着主办方去压价，要求经纪公司给出更优惠的价格。
毕竟，虽然经理人不能插手演艺经纪公司的工作，但前者却有每份演出合同的最终审批权。也就是说，只要经理人不点头，经纪公司哪怕接到再多的offer，也变不成现金。
而djsnake这边愿意主动配合降价的原因也很简单，eanon由addet发行，是djsnake与ajorzer之间的合作单曲，也正是通过这首目前流媒体播放量最高的oobahton舞曲，djsnake才能延续2013年turndonforhat和2014年to的上升态势，一跃成为一线电音明星。
再加上bockarty两年前就把djsnake放到了美国区巡演的固定阵容里，迈阿密、亚特兰大、布鲁克林，到哪儿dio都带着他。因此，于情于理，djsnake都应该投桃报李，参与到bockarty的首次欧洲巡演中来。
更重要的是，djsnake的经理人艾米汤姆森，也正在跟瀚音乐和人予管理洽谈一些合作项目。具体的合作形式与合作内容还不明确，但韩易对这位明星经理人，却是势在必得。
目前，艾米的艺人管理公司旗下有两组艺人，sedishhoeafia和djsnake，都是韩易梦寐以求的宝贵资产。再加上韩易对艾米本人也相当了解，上一世，他认真研读过艾米汤姆森出版的艺人管理手册，也知道从2019年开始，这位精英经理人就会关掉她的艺人管理公司，全身心投入到音乐版权库管理的工作中去。
在她的公司自然消亡之前收购过来，拿下两组电音巨星，再把艾米汤姆森调到瀚发行去负责自有版权和采集版权的管理工作，由赵宥真率领的人予管理团队逐渐接管sedishhoeafia和djsnake，是韩易对这桩合作案的大致想法。
显然，艾米对此兴趣浓厚。
这个时期的艾米汤姆森，虽然没有完全对艺人管理工作失去热情，但依然在积极寻找多元化发展的路径。而韩易为她描绘的宏伟蓝图，是一条如果成功，便能够彻底改变音乐产业格局的险道。
九死一生，若是没有惊人的财力支撑，甚至可以说是十死无生。
哪怕有韩易在前面领航，艾米也必须赌上她的整个职业生涯。
这恰巧是靠创新而激进的营销策略，在电音世界为瑞典黑手党和蛇叔开辟了一方天地的艾米汤姆森，最喜欢接受的挑战。
她天生就是一个赌徒。
上一世，2019年发行的那首，将电子音乐、拉丁音乐和流行音乐融合在一起，为流行乐坛开创了一个全新成功模式的takitaki，就是艾米勇气与眼光的证明。