令戴维感到很遗憾的就是，他没有在老哈里酒吧的时候就完成这个前身的遗愿，而是完美错过了，不然那会是个很好的机会。
不过现在一切也还为时未晚，机会又来了，如果不出什么意外的话，或许他以后还能和克劳文一起共事？
有一说一，多和这些业界知名的年轻俊杰接触，对于拓展自己的业务能力还有汲取经验，也是有很大帮助的。
三天时间，也让戴维稍微的从那件不愉快的冲突中走出来了一些。
这种事情，在美利坚的社会，并不奇怪，也不是什么很难得一见的事情，他也要逐渐熟悉这个不一样的社会才行。
毕竟这里可不像大洋彼岸的红色之国这么安全，在这，就算你是掌权者，都有可能因为得罪了某些资本而陷入死地。
所以这里的法律与社会，也有很大的不同。
现在的戴维，算是敢踏出门口了，虽然还是有些心有余悸，但是总体而言，消退了很多。
那么接下来，就应该拿着自己的作品，去进行投递了....
即便是在前世地球世界，这也是世界正统电子音乐圈当中，音乐人们的一个主流做法。
不同于前世电音文化发展贫瘠的种花家，制作人们只有入驻流媒平台这么一条路可以走，找一家平台，火了就火了，就可以开专场，开巡演，去电音节，没火就是没火，就算是火了，大概率也无法挣脱平台的枷锁，被禁锢在一家平台之内。
这也就是所谓的【线上转线下】的路子，前世的国产电音人们想走出来，只有这一条路。
而对于前世国境线之外真正的电音圈而言，就不是这样了。
音乐人们会有更多的机会，有更多的资源和路子可以走。
例如区别最大，国外最主流的做法，就是先从夜店开始，回归本真，从市场的最初端开始。
DJ/制作人们将自己的作品封装好，可以亲自带着自己的作品去往各大夜店进行投递。
而这些夜店，一般也都会对应的隶属于某厂牌名下，只要这家夜店觉得你的作品可以，能够在他们那试水，就可以安排你的场次，然后你去打现场。
如果观众和Ravers的反响不错的话，你就可以通过夜店和俱乐部的考核，正式进入该夜店/俱乐部名下，成为签约DJ，然后恭喜你，你也顺利找到了自己所属的厂牌，你就可以在这家厂牌还有厂牌旗下的所有挂名夜店内进行演出，然后发售单曲、赢得经纪约、正式走上自己的星途了。
其实就和前世的HIP-HOP歌手的发迹过程是差不多的。
就例如前世声名远扬，被称为史上最天才的年轻DJ，小马丁，也就是MartinGarrix一样，他的发迹过程就是如此，从小的时候，小马丁就展现出了自己过人的音乐天赋，更是出生在世界电音之都阿姆斯特丹，早年的时候，他就是携带着自己的第一首数字专辑《Error404》，找到了荷兰的一家叫做辉光俱乐部的百大夜店，投递了自己的作品。
而那家辉光俱乐部，就是隶属于知名电子音乐厂牌SpinningRecords(斯宾尼厂牌），也就是著名的S厂，更是有着知名教父Tiёsto的股份，最后的故事或许也都人尽皆知了，Tiёsto看上了这位小老弟，最后一手主导斯宾尼签下了这个年仅16岁的年轻人，最后促成了世界电音的一大奇迹。
其实这才是真正的电子音乐人该走的路子，而不是守着一个平台，和这个平台玩合约，最后怎么都走不出这个平台的制约，这个发展模式只能说是十分病态的，并不利于一个音乐种类的健康发展。
不过奈何，前世不单单是电子音乐，整个华语乐坛的发展都极为病态。
而现在戴维遇上的，就是正向发展，欣欣向荣的业界！
这让戴维心中充满了凌云壮志，他根本没想过自己会失败。
他用自己身上仅有的钱叫了一辆计程车，让计程车将他载到目的地。