从剧作结构的角度来说，电影的结局，人物要完成转变，主题要进行升华。关琛对这部分总是很没信心。
《命运钥匙》剧本的最后一页，田导一直没有跟关琛讲。关琛去看了剧组里其他人的剧本，然而不管是摄影师的，还是别的演员，最后一页都是空的。
关琛想起了霍利的推理：
“一部电影在立项的时候，就要先确定好市场，到底是拍一部商业片，还是一部文艺片”，
“从类型和投资规模来看，《命运钥匙》大概率是一部商业片”，
“一部优秀的商业电影，能让疲惫的人有勇气再活一星期。从立意上分析，故事里两个男主角，短暂地跳出自己的小天地，看过了世界的另一种颜色之后，心里明白了真正珍贵的是什么，这多半是走存在主义的路子，丁午大概率会有个好结局，不一黑到底”……
关琛不放心，因为田导这种拍文艺片的，说不准就视合家欢大团圆为耻，一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。
进组后，关琛去问田导，最后丁午的结局到底是好是坏。
果然，田导一如既往地模棱两可，不讲人话，说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道，好的坏的都演一下，哪种拍出来效果得好，最后就选哪一种。
如此随意。
从丁午的身上，关琛看到了自己的影子。他希望丁午能有一个好的结局。丁午如果能有一个好结局，关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。
霍利给关琛补习基础表演知识的时候，曾以同性（男男）题材为例，简单地讲了【体验派】，【方法派】，【表现派】的区别。
表现派是通过观察、学习和模仿的方式，拿捏设计出一个同性恋；
方法派演员是在演的时候，把交流对象当成女人，将对异性的情感，来替换成同性之情；
而体验派的演员，则要寻找自身和角色的共同点，挖掘心里那点对同性的感觉，然后直面，放大。通过暗示也好，欺骗也好，总之短暂地成为同性恋。属于最难、最吃演员天赋的一派。
关琛的表演方式以体验派为主。
为演出丁午决心当个好人的感觉，关琛得从自己和角色之间找到共同点，彼此连接。
【日行一善】就是那根线。
大半年的时间，他已做下诸多好事。大到人类，小到阿猫阿狗，都受过他的恩惠，可谓罄竹难书，多到数也数不清。多少应该能摸到一点好人的特质。
另外，拍《警察的故事》时有过经验，从张景生那里学到了一套完整的应对方法——我之所以演不好，一定是剧本出了问题。关琛为此设想了很多种变化，一种不行就换另一种绝不在错误的剧本上死磕。
所以，面对空白的剧本最后一页，关琛里应外合，做了两手准备。
可是等到开演了，事态完全脱离了剧本。
不用田导指出，关琛都能感觉自己状态不对。